主线的话一般能从语言或者状态中感受到角色的紧张，而日常恰恰相反可以反映出放松。通过对言语动作神情这些细节进行描写，这样更容易
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我倒是感觉不一样，对于主角的性格角色设定倾注心血之后，光是看主角经历的故事我就能描绘出她的性格（包括怎么转变）。
最初设想故事的时候还没有这种感觉，但当故事成为了脑海中的画面时，我真的会为之感到共情。因为在此刻，这个角色是饱满的，当看着她因为经历被磨去锋芒时，我会因为她的成长而欣慰，但也同时会为她感到揪心。这时候，主角便真的很戳我了。
其实就是主角衬托故事变成了故事衬托主角，大的故事框架，整体思路逻辑不变，但是细分下来的小故事便可以作为饱满角色的工具。
设定这一块也不是一成不变，我之所以没出设定集就是因为我不喜欢把设定什么的提前定死，随着不断地深入，不断地延展自己的作品，那些看似复杂，看着心累的设定集就已经随着作品水到渠成了。（当然我不是强求别人和我一样）
毕竟作为一个作者那自然是写自己最想写的东西，将自己喜欢的事物融入到故事中。
总之，希望这些可以提供思维上的帮助。
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找同学的名字，换个姓
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我很赞同角色塑造这块，
但我倒是觉得，至少我的角色有两种：一种我会去想他们的未来、去书写当下的故事，一种处在过去时，他们的故事我能做的只是深入去看和记录，这个故事的尾声就是他们的终点。
过去时的角色们大部分都带着一点神话或传奇色彩，他们各自都有自己的执着，是自己的故事单独写都能写很长，确实是最牵动我情绪的。但是放在整个世界观，对于他们已经是历史、神话或符号了。放在更大的世界观而不是一个时代或一个地区，我会选择“进行时”的角色当主角。
不过我认为最初想人设是给角色贴一个很概括的标签，一个总体的感觉和价值趋向，但是真正去写故事的时候是发现他们标签以外的个性。
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说点话外题就是我反对按角色设定表做人设，也反对从给角色填什么mbti、性格、好恶开始做人设，没有背景故事依据，也没有在故事里完善的设定都是耍流氓（
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已严肃学习
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我喜欢经历决定性格，主角从小时候就开始写，随着经历不断变得成熟
写这些的时候可以参考自己或者朋友的经历
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我倒觉得比起经历决定他变成什么样，倒不如说是他是什么样的人决定了他要经历什么，看似偶然又似乎是必然地导向某一个方向（
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你是对的。先写故事后写人。人是从故事里长出来的，名字也是。
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就比方说我的头像就是我的主角（虽然离她登场还远着）
先把她爸妈的故事写完再说吧
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自然，没人是纯善纯恶，更何况也不能以自己的价值观来衡量
就比方说我现在在写的米迦勒家族的家主，他的确恶，试图灭绝龙族，但这却是源于’神明’的强迫。五大家族本身的存在就是作为神的代理，那么他必须如此。
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坏了，我总是先看到我的角色的一个情绪化片段（脑中小剧场），一个结局，或者先知道他的名字，然后慢慢长出整个故事和他这个人。
只要看到了他，他就会自己告诉我他是谁。就像是并非是我去塑造他，而是他让我发现他（我不会有点人格分裂吧
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那你境界比较高。我市区
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那就赶紧去写文，给我看
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作家就应该如此，要是真的有这种感觉恰恰说明了你有这方面的能力
尽管西幻的世界观并不戳我（我加入不同智慧种族纯粹是xp），但是看你写的故事也确实停不下来。
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丨
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看懂了，以上可以证明你能和天尊能够进行深入交流了
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太好了哦耶哦耶哦耶哦耶哦耶哦耶
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对了，但是奇观建筑什么的我倒是挺喜欢欣赏
要不交流交流设定中的建筑设计
这方面还需要结合文化、生产力以及社会需要
就比如在神历1500年的时候，自然中的森林植被几乎都被荒漠取代，而大面积（几万平方公里大）的城市则取代了先前森林调节自然的功能，通过建筑外墙上蜂箱般密集的孔洞吸收温室气体以及废气，排出氧气
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哈哈，这种感觉我懂！有时候角色就是会自己蹦出来，带着一堆故事背景，好像早就活在你脑子里似的。这不算人格分裂，顶多是想象力太活跃，角色们抢着要出场罢了~
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